肥皂剧英文

肥皂剧()是一个从英语传到汉语的外来词，也被称为泡泡剧。1922年8月22日，肥皂剧首次出现在美国电台。在20世纪30年代，听广播节目在当时是一件时髦的事情。宝洁的肥皂剧广告经常在广播节目中播出，所以美国人把当时的节目当成肥皂剧。现在通常指的是一部虚构的时间，历史悠久的电视剧，被安排每周连续播出多集。所以也叫系列电视剧，之所以得名，是因为在最初播出的时候，经常会夹杂着肥皂剧的广告。一般来说，晚上8点的电视剧都是肥皂剧，比如超长韩剧，现在指的是聚焦家庭生活和爱情的电视剧。

肥皂剧简介

肥皂剧(英语：)是一个从英语传到汉语的外来词。它通常是指一部虚构的电视剧，有一个长而连续的时间，被安排每周连续播出多集，所以也叫连续剧(但“肥皂剧”这个词一般可以指所有剧情连续的电视节目)。

起源于西方，现在一般指Rory写的家庭主妇做家务时心不在焉看的关于父母的短篇小说的长篇系列。作为西方社会大众文化的重要组成部分，它已经引起了越来越多研究者的兴趣。之所以被称为“肥皂剧”，是因为在播出过程中经常会插入肥皂等生活用品广告。在英美等西方发达国家，时间每周都会定时播出几部肥皂剧(《老友记》()、(《欲望城市》()、(《加冕街》()))等。而观众的欣赏水平也从最初的家庭主妇扩大到了“雅皮士”(西方城市职业阶层中的年轻人)阶层。

肥皂剧的起源和发展

肥皂剧这个词起源于早期的欧美电视。原因是晚上电视台播放一些搞笑的短片，没有深度，只想笑一笑。这些短片经常和肥皂广告混在一起。久而久之，人们把这些短片称为肥皂剧。然后，短片连续拍摄，形成了肥皂剧的形式。这部电视剧的意思和以前一样，但主要意思是贬义，含有无聊的意思。肥皂剧的起源其实和宝洁有关。在20世纪30年代，听广播节目在当时是一件时髦的事情。宝洁的肥皂剧广告经常在广播节目中播出，所以美国人把当时的节目当成肥皂剧。

中西肥皂剧比较

与中国电视剧文化相比，西方电视剧有自己独特的定义和特点。广义而言，英美等国将所有戏剧分为三类：(肥皂剧)、(情景喜剧)和(电视剧)。中国很多人认为，在中国流行的《我爱我家》和《编辑部的故事》可以划入肥皂剧的范畴。但按照西方电视剧的分类，它们被严格定义为情景喜剧()，因为两部剧剧集之间的故事联系并不紧密，而且往往可以成为独立的章节，最后一集被安排了一个完美的结局。西方肥皂剧的特点是偏爱连续剧。几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局，或者被称为“开放式结局”。即使有，也是不稳定状态下的暂时平衡，往往一对矛盾的解决就意味着新矛盾的开始。即使有像《欲望都市》这样明显的“完文”，制作人也会故意保持“活着”:当Bigger向Kelly表白时，用的是“我想要的是你”，而不是“你愿意嫁给我吗”，这是求婚最常见的方式，这样Bigger和Kelly的关系才能迅速发生变化。如果到时候拍续集，不管人物关系如何变化，剧情都能马上理直气壮。

肥皂剧的主要影响

肥皂剧在西方社会一度被学术界和舆论视为低级别的电视节目，是社会文化水平较低的观众的简单消遣。甚至英国的一些社会学家也指出，肥皂剧有明显的宣扬人类不良习惯的倾向。表面上看，与新闻、纪录片相比，肥皂剧确实缺乏信息的时效性和重要性，包含的与社会科技进步、文化进步相关的东西很少。它们不像纪录片那样深刻，也不像新闻评论节目那样批判。况且大部分肥皂剧演员都是节目播出后才出名的。拍摄技术上几乎没有其他特别之处：没有大尺度的移动镜头(衡量高质量商业节目的标准)，也没有耗时的场景调度和编排。一些早期的肥皂剧，从制作和表演水平来看，质量甚至更差。影评人指责大众文化质量差，制作人都是商业门外汉，观众是一群没有审美标准、被文化压制的人，讽刺那些在电视前看肥皂剧的人是“沙发土豆”。

其实肥皂剧的社会影响远远超出人们的想象。从电视节目定义来看，肥皂剧无非是一个娱乐节目。

肥皂剧的主要分类

日间游戏

受众为18-49岁的家庭主妇，每周白天定时播出五集。“半个世纪以来，它的结构几乎没有变化。——通常是周一的展示部和复制部；每集都有多条叙事线并存，在一周内从一个悬念引向一个动人的高潮，在周五的剧情线中至少有一个危机点结束。如果解决了一个困境，那么就必须创造另一个困境。”—— 《加大对比度》 《DaysOfOurLife》就是其中之一。

晚间剧

它在结构上与白天相似，但在晚上黄金时间以每周一集的频率播出。是晚间著名的肥皂剧《Dallas》，讲述了石油大亨艾文家族的内忧外患。后来的《Dynasty》 (《豪门恩怨》)和《FalconCrest》 (《鹰冠庄园》)都是它的仿制品。20世纪80年代末，晚间肥皂剧逐渐退出历史舞台。

肥皂剧的特点

但是，按照西肥皂剧英文方电视剧的分类，严格来说，它们只被定义为情景喜剧，因为两部剧的剧集之间的故事并没有紧密的联系，往往可以成为独立的章节，最后一集被安排了一个完美的结局。但是西方肥皂剧的特点偏向于连载，几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局或者被称为“开放式”

即使像《欲望都市》这样有着明显的“完结篇”，制片方也会有意地留有“活口”:比格对凯莉表白时的用语是“我要的就是你”，而不是求婚时最常用的“嫁给我好吗”，这样比格和凯莉的关系就可以瞬息万变。如果到时候拍续集，无论人物关系发生怎样的变化，剧情立即就可以自圆其说。

▼肥皂剧的定位

肥皂剧在西方社会被学术界和舆论曾一度被认为是低级的电视节目，是社会层次和文化层次不高的观众群体的一种简易消遣形式。甚至在英国有社会学学者指出，肥皂剧有明显的助长人类不良习惯的倾向。

表面上看，与新闻和纪录片相比，肥皂剧确实缺少具有时效性和重要性的信息量，它包含的与社会技术进步和文化进步有关的东西也不多，不像纪录片那样博大精深也不像新闻评论节目那样针砭时弊。除此之外,肥皂剧从电视节目制作手段和节目质量的角度衡量似乎也是难称精品，大部分肥皂剧的演员是节目播出之后才有了名气。

摄制技术上几乎没有其它的特别之处：缺少大幅移动镜头（衡量高质量商业节目的标准），没有费时费事的场面调度与安排。有些早期的肥皂剧，从现在摄制和表演水平的眼光看，甚至是质量低劣的。如英国早期的肥皂剧《十字路口》(crossroad)。

然而，仔细品味许多学术争论之后会发现“肥皂剧助长不好的倾向”这个主张还是停留在直觉的层次，很少有学理上的证据。批评者指责通俗文化的品质低劣，制片人都是商业化的俗人，受众则是没有审美标准、在文化上受压抑的一群人,并讽刺这些守在电视前观看肥皂剧的人为“沙发马铃薯”(couchpotato)。事实上，如果品味文化的美学标准及其评论内容根深到只能由少数人所享有，那这种审美标准和价值取向也无非是“曲高和寡”，难以达到电视在消费时代的社会功能要求。

▼肥皂剧的发展

时过境迁，经过数十年发展的肥皂剧早已被时代赋予了新的精神与意义，今年3月底,在英美两国热播了长达6年之久的HBO电视台连续剧《欲望城市》(Sex＆TheCity)，终于在播出了完结篇,为这部载入史册的肥皂剧壮举画上了完美的句号。据美国媒体披露，当《欲望城市》最后一集播出时，全美国共有1060万观众坐在电视机前捧场，创下了美国电视史上第二高收视纪录(名列第一的则是NBC电视台的游戏节目《谁将成为百万富翁》)。近日，CNN的拉里金访谈节目对莎拉进行了一小时的专访。在节目录制过程中，明艳动人的莎拉吸引了拉里的全部注意力。

一个电视演员能得到拉里（著名节目主持人）如此“礼遇”，在CNN历史上堪称罕见，这足以说明《欲望城市》在美国观众心目中的地位是不可替代的。许多纽约和伦敦的顶级名牌商店，更是打着头牌主角“凯莉”的旗号，卖掉了许多价格昂贵的时尚品。剧中的四个性感女主角着装各有风格，片中的所有造型都出自纽约顶级造型师和服装师之手。她们的穿着形象同时代表了都市女性的四种主要分类：凯莉是时尚，夏绿蒂是淑雅，米兰达是职业，莎曼沙是成熟。对于许多女性观众而言，喜欢《欲望城市》的另一个原因就是可以从凯莉的装扮上知道“最近曼哈顿在流行什么”。

一部以都市成熟女性感情生活为题材的电视剧，能连续六年大红大紫，并能捧得一大堆金球奖和艾美奖，在美国电视史上还并不多见。根据尼尔森收视调查公司的统计，《欲望城市》最后一季的平均收视率，几乎能和1998年刚刚出炉时持平，它是HBO电视台过去几十年来最叫座的连续剧。该剧和NBC电视台的电视连续剧《老友记》(播出长达十年)堪称美国电视的“常青树”，而最近这两个剧集同时落幕，也引发了美国女性“今后晚上干什么”的感慨。因为在美国，男人永远都会有没完没了的棒球、橄榄球或篮球赛可看，而女性的主要娱乐就是看肥皂剧。自打1998年6月，《欲望城市》首度与观众见面，由于剧中女性敢于“大胆讨论关于男性的一切以及她们对于男性的渴望”，而立即在美国成为一种人人关注的文化现象。

▼肥皂剧的剖析

无论是20年前还是20年后，肥皂剧的主要观众都是女性群体，特别在发达国家。英国泰晤士报的一项统计显示，对比这两部间隔20年之久的《豪门恩怨》与《欲望城市》,超过百分之七十的收看者均为女性。

当代社会中，肥皂剧在女性群体中的高收视率为女权主义诠释提供了一个广阔的社会基础。美国女权主义强调政治，现实主义和经验主义，因此聚焦妇女个人经验的肥皂剧便提供了大量的原材料和素材，以供女权主义观点来分析与评价。这也成为女权主义者用来唤醒并“提高女性危机意识”，攻击男性至上主义和父权主义和最有力武器。部分主流学术思想似乎总是歪曲肥皂剧的真实意识，他们简单的把肥皂剧看成是男性至少主义和家长作风的简单体现,他们认为观众仅仅是情节与情感的被动接受者，而忽略了妇女观众作为受众主体与电视节目的主动理解与互动。

“提高意识”就是提高人的认识(awareness),看清先前很少注意或完全忽视的男性统治的事实,把先前只在无意识层次所知觉和理解的东西推进意识层里。“提高意识”被女权主义者视为女权运动的一个重要组成部分,它的关键作用是使妇女将个人经验与政治含义联系起来。无论是作品中的女性是“抗争”(《欲望城市》)还是“妥协”(《豪门恩怨》)，只要其包含女性的人文关怀，都是可以起到“提高意识”的社会功效。

纵观两剧,无论是20年前《豪门恩怨》的逆来顺受还是今天的《欲望城市》的放荡不羁，它们对私人领域的有效拆解都是原始女权主义的姿态。肥皂剧最本质的特征是公开曝光隐私,如果我们将家庭和私人领域当作女性压抑自我世界的首要场所，那么肥皂剧角色生存的背景所具有的公开、公有特质，恰好满足了女性群体对这一压抑的宣泄与缓解。

肥皂剧热衷于交谈，并以交谈作为肥皂剧情节行进的主要手段。在角色的交谈中，隐私无可立足，没有“私人”领域，各个独立个体之间的私人屏障常常被冲破。对私人体验和情感进行公开曝光便是肥皂剧的规则动力。在肥皂剧的叙事中，习惯抹杀单个角色的隐私方式，即向其他角色披露各种琐碎的隐秘信息,这种披露可以通过表演直接表现,也可以通过人物之间对话间接体现：情人身份的确认、深藏的感情和见解的本质、过去经验或未来计划的真相等等。《欲望城市》中，四名女主角以朋友的关系，会在公共场所相互公开所有隐私，甚至是性爱的细节,正是新时期肥皂剧公开个人隐私特点的最有力体现。

事实上，《豪门恩怨》中的妇女形象，虽然被赋予了“传统”“逆来顺受”、“反对解放”等符号，但妇女观众还是不应该被视为被动接受的牺牲品。即使是文化层次不高的观众，对电视节目的理解也是主动的、分析的、比较的和有选择的,而不是完全地被动接受。这就是为什么“警匪片”会被主流社会理解成正义战胜邪恶，而不会是展示罪犯的悲剧。“妇女观看肥皂剧，是为了逃离无聊空虚和现实”的观点，歪曲了肥皂剧对于妇女社会群体的意义。

社会学调查显示，妇女习惯把自己的痛苦与苦难视为个人的不幸,但若在同伴中互叙苦楚与凄凉,这些痛苦与苦难就可能落入一种模式,虽有不同却折射出妇女生活的共同特征。这样,妇女就会认识到个人的不幸绝不仅仅是个人的问题了,而可能是社会问题,因而也是政治问题。因此,“提高意识”实为女权主义者将批评直接挂钩于政治的表现。其实，欣赏肥皂剧的女性很大一部分还是家庭妇女或者中年妇女，对于这些人来说，欣赏《豪门恩怨》与《欲望城市》的愉悦在于，目睹剧情中高层次社会群体的情感与矛度纠葛，了解中产阶级的礼仪限制与情欲放纵。正如一位美国普通中年妇女说的那样：“幸好我们不是那样的家庭,我可是不会像她们那样”。

在过去的六年里，《欲望城市》的播出给西方世界带来了无数的女性人文关怀。且不提其自身作为娱乐节目为亿万女性观众带来的饭后消遣，单是剧中女主角对性和爱的不同理解和亲身实践，也让许多同龄女性大开眼界。如果用一句话来表现《欲望城市》的整体内容,那便是:“四个活色生香的曼哈顿白领女人，在都市物质生活的狂流中毫不掩饰的攫取自我”。《欲望城市》唤醒了无数都市女性如涨潮般汹涌、如退潮般湮没的欲望，它单刀直入，光鲜时髦，生猛无比。从传统的观点看,这四个女人都是不折不扣的“坏女人”，绝对的“物质女孩”，工作上追逐名利，包里塞满避孕套，换男友如同换床单般家常便饭，心无旁骛的享受着肉体和心灵的单身自由。

《欲望城市》的主要情节均是围绕人物的男女关系变化上拓展的，这反映在女权主义上的深层意义则是男女在择偶心态方面发生着的巨变。五光十色的曼哈顿，代表着商品经济与市场经济的集聚地，这意味着包括恋爱在内的一切事务都有“市场”和“供求关系”。市场经济给人们带来了无限生机，但同时也给女性的生存空间带来了极大的挑战。社会的竞争和压力，使得越来越多的女性希望通过婚姻来缓解生存压力，所以女孩择偶的年龄越来越低已成为一种趋势；而把婚姻更看成是一种责任的男士则会把精力更多放在创业上，结婚的年龄越拖越晚，甚至不婚。这样的矛盾，在“欲望城市”一类的美国等经济发达国家的大都市，早已屡见不鲜,甚至演变成一种社会现象。

随着社会的变化，以前只有通过家庭才能得到的一切，现在即使不通过婚姻也能得到。一方着急，一方不急，就这样，长期以来形成的男追女的恋爱定律已被彻底打破,女性在恋爱中的地位也自然随之变化。男士主动，男士买单的定律也已被打破。《欲望城市》中的男性择偶取向已经更偏向于成熟理智，善解人意的女孩。这从另一个侧面告诫所有矜持的女性，即便遇上了能令自己心动的男士，也会因为被动的心态而使幸福在不经意间悄悄从手中滑走。

《欲望城市》让我们看到了当代都市单身女人的生活，她们什么都做，但从不绝望。其实无论是男性还是女性,曼哈顿的这些社会名流不过是在追逐一种理想的两性关系。如果这种两性关系可以由传统的男性掌控变成女性掌控，那么女权主义便落地生根了。谈及女权主义意识中的两性关系处理，不能不提及《欲望城市》中的米兰达-----一个事业成功而又“缺少母爱”的律师事务所合伙人。她和男友史蒂夫分手后却发现自己怀孕了，没有母爱的她决定独自生下这个孩子。史蒂夫知道她的决定后，向她求婚，却遭到毅然拒绝，米兰达知道他们之间现在已经没有爱情，她只是平静的和史蒂夫分配着照顾孩子的时间。一个女人，敢于一个人面对所有的难题，而不需要男人的施舍，这里面所需要的勇气和胆识不言而喻。的确,今天的女性似乎太需要一种能够“独立地做出适合自己的选择”的能力，可以说是《欲望城市》给陷于情感漩涡中的女性点燃了一盏明灯。

不论从哪个角度看，《欲望城市》的结局都充满了女权主义的理想色彩。女性问题专栏作家凯莉最终决定抛弃俄罗斯画家而与老情人比格旧情复燃；从乳癌病魔中康复的豪放女萨曼莎得到了男模特的真爱；夏洛特终于从中国领养了一个她梦寐以求的女孩；而米兰达则从琐碎的家庭生活中体会到自己新的价值。对比昔日的《豪门恩怨》，《欲望城市》则更为直接,更为具体地表现了女权思想抗争命运,争取独立的女性人文关怀.它用更为直接有效的方式表现了“提高女权意识”的观点，用理想的结局告诫妇女们“勇敢做出自己的选择”。

肥皂剧的英文表达

肥皂剧有一个很生动的名字，叫做，指的是“以家庭问题为主题的广播或电视剧”。它主要以家庭主妇为主要受众，以国内日用品商家为赞助商，以普通家庭生活环境为舞台……有人认为这个名字是因为这类剧集非常随意冗长。为了拯救时间，人们可以一边泡泡浴一边观看。但实际上，最早的肥皂剧指的是20世纪30年代在美国电台播出的一个长篇广播连续剧。由于当时的赞助商主要是日用洗涤剂厂商，期间插入的广告也以肥皂广告为主，“肥皂剧”的名字就此诞生。

肥皂剧一般分为白天肥皂剧和晚上肥皂剧。日间肥皂剧的观众是18-49岁的家庭主妇，每周白天定时播出五集。“半个世纪以来，它的结构几乎没有变化。——通常是周一的展示部和复制部；每集都有多条叙事线并存，在一周内从一个悬念引向一个动人的高潮，在周五的剧情线中至少有一个危机点结束。如果解决了一个困境，那么就必须创造另一个困境。”晚间肥皂剧在晚上黄金时间以每周一次的频率播出，这在结构上类似于白天。但到80年代末，晚间肥皂剧已经逐渐退出历史舞台。

除了肥皂剧，常见的剧有-(情景喜剧)和(剧情系列)。